李飚、朱宗慶、紅罌粟、STOMP的演出幾乎場場都能掀起一個話題，中小學甚至幼兒園開設的藝術素質培訓經常都會加上打擊樂的課程，許多家長常常這樣問專家“我的孩子能學打擊樂嗎？”……熱衷于形式也好，真心愛藝術也罷，打擊樂正悄然成為普通百姓最關注的音樂形式之一。與改革開放同時從1978年起步的中國打擊樂教育經過30年的努力，逐步把中國的打擊樂事業引入正軌。

專業教育：從“零”的突破到年年開花

　　1993年，李飚獲得第一屆國際達布雷申打擊樂比賽銀獎，成為第一位在國際音樂比賽中獲獎的華人打擊樂演奏家；14年后，在去年３月的第五屆保加利亞國際打擊樂比賽上，胡勝男、李婉瑩分別獲得二、三名，第一名空缺，李婉瑩的獲獎填補了國內院校學生在國際大賽中獲獎的空白；同年11月在慕尼黑舉辦的國際打擊樂比賽中，胡勝男再度獲得第一名；在今年9月剛剛結束的世界最高級別打擊樂大賽———2008年第五屆斯圖加特國際馬林巴比賽上，林喆獲得第二名。

　　這些獎項的取得，不僅為打擊樂演奏家開啟了成為國際級打擊樂獨奏家的大門，更讓世界看到了中國打擊樂發展的整體水平。11月25—29日，第三次來到中國開辦大師班的打擊樂教授馮·塞斯再度在廣州和深圳開辦敲擊樂器大師班。與初次來中國時的大吃一驚相比，馮·塞斯認為中國學生水平的進步令他只剩贊不絕口的份兒了：“10個學生中出現一兩個優秀的是很正常的事情，但出現8個以上高水準的就讓人不得不對他們的老師佩服不已了。中國的學生已經從以前的把注意力全部放在音準、速度、節奏變化上面，轉變為在音樂加入自己的思考和思想，表現得很有個性”。

　　正想打聽一下這些孩子都師從何處，卻發現得到馮·塞斯夸獎的學生下課后都會找一位“趙爺爺”匯報上課的成果。孩子們口中的“趙爺爺”正是當年中國打擊樂惟一一位科班出身的教授———趙紀。到各地聆聽原生態打擊樂的聲音、走訪存世的老藝人、編寫中國打擊樂教程、點撥指導學生的學生……中國打擊樂發展的30年灑滿了趙紀的艱辛和汗水。面對馮·塞斯的評價，趙紀認為是孩子們趕上的好時候：“近十幾年來，中國的經濟發展給打擊樂的發展提供了良好的社會環境。上海音樂學院等許多專業院校專門開設了打擊樂專業，教育學習管道逐漸完備；專業教學也從以前的幾件樂器教學逐漸走向豐富，中央音樂學院從２００３年以來在打擊樂的設施改善方面投入１００多萬元，同時任中央音樂學院和德國柏林音樂學院教授的李飚帶回了許多國外的教學經驗；更多的國內作曲家參與到打擊樂曲的創作中也對打擊樂的發展提供了動力。對國際大賽的參與和信息溝通的通暢更使中國的打擊樂向世界敞開‘心扉’”。

業余培訓：從無人問津到高朋滿座

   2006年，廣州一所培訓中心開辦打擊樂課程，幾乎鮮有人問津。上個學期，同樣還是這所培訓中心，同期開課的6個打擊樂學習班人滿為患。

　　“人類對于打擊樂的好感應該是與生俱來的，從你感受到心跳的那一刻開始你就在感受節奏了”，中國音協打擊樂學會會長金紀廣堅定地認為打擊樂與人類是心靈相通的，對于重視內心感受的中國人來說，缺少的不是對打擊樂的興趣而是對打擊樂的了解，“打擊樂對很多中國人來說就是敲鑼打鼓，很多觀念、技術都是在改革開放后一點點引進的，但最初也只是在專業圈中引起了一點重視。如今已經完全不一樣了，人們對打擊樂的認識和研究越來越深入。前幾天，我還看到中央教科所研究兒童能力發展的專家提出的：每天讓嬰幼兒接觸打擊樂，可使孩子有節奏地運動，同時能有效刺激孩子的智力發育的最新論點。認為：打擊樂可增加寶貝控制能力，讓孩子隨著音樂拍打身體部位，有助于孩子建立并發展發散性思維。每天適當地讓孩子接觸打擊樂，能有效增進他們對節奏感的認識和協調能力，促進他們在體能、情感等方面的發育”。

　　面對一些打擊樂業余愛好者以會打一兩首曲子為目的的盲目學習問題，金紀廣表示：“那有什么不好嗎？不能像要求專業學生那樣要求業余愛好者。喜愛打擊樂的人越多越好，有了好的群眾基礎，我們會出現更多優秀的人才。中國打擊樂學會會不遺余力推動打擊樂在國內的普及，擴大打擊樂的受眾面，拉近打擊樂與人們的距離”。

配套資源：從望而卻步到琳瑯滿目

　　用不短的時間完成了百姓對打擊樂的初步認識之后，近幾年打擊樂樂器高昂的“身價”又凸現為阻礙打擊樂發展的又一重要因素。一架進口的馬林巴大約在20萬元左右，這讓不少學生家長望而卻步，只有把目光鎖向國產馬林巴，但使用起來卻發現，國產樂器的工藝水準與進口樂器有不小差距，有的根本達不到專業學習的要求。面對這種情況，許多業內人士這幾年把大量業余時間用在了研究提高國產馬林巴質量的方法上。如今，國產樂器的質量已經明顯提高。

　　記者在全國規模最大、品種最全、最具專業性的打擊樂器專營店———看到，除了ADAMS、ISTANBUL、PLAYWOOD、Pearl、Black———Swamp、SABI?鄄AN、Zildjian等世界一流品牌的打擊樂器之外，國產樂器也得到了不少顧客的青睞。幾萬到幾十萬不等的馬林巴，幾百到幾萬不等的鼓……打擊樂器已經有了更多的選擇。“3萬元左右，購買一架入門級別的馬林巴，還是可以接受的。”有的家長如是說。

　　除樂器之外，打擊樂譜子的價格也是記者關心的問題。在大師班上，馮·塞斯對于學生使用復印樂譜的情況表示了不滿和遺憾。“打擊樂樂譜貴得學生家庭很難承受，是嗎？”面對記者的問題，總經理趙劍平表示：“樂譜是一項長期投資。隨著學習的進程，學生會不停的需要各種譜子。目前，國內打擊樂譜子不是很豐富，很多要從國外引進。這幾年，我們一直在努力降低譜子的價格，現在平均70元左右一套的譜子，應該還是能夠承受的”。對于樂譜的問題，業內人士則表示：這幾年做了大量工作降低樂譜價格，有時甚至是賠本賺吆喝。用復印樂譜的現象更多的應該是意識問題。

   中國現代打擊樂雖然起步晚，基礎也較為薄弱，但在解決了基本的觀念、樂器、教材、舞臺實踐等問題之后，正在逐漸步入正軌。中國現代打擊樂實力的迅速提升的同時也對教師的水準提出了更高的要求，趙紀也呼吁更多在國際上獲得大獎的演奏家能夠回到國內，為中國打擊樂再添一把火！